台灣寫真:面向青年、創新不斷——霹靂布袋戲的變遷
“半神半聖亦半仙，全儒全道是全賢，腦中真書藏萬卷，把握文武半邊天。”接觸過台灣霹靂布袋戲的人，一聽這幾句“詩號”，就晓得首席男主角素還真出場了。極具中華文化內涵的傳奇故事、結合聲光電最新技術，走過30余年歷程的霹靂布袋戲，不止讓扎根於台灣南部地區的傳統藝術煥發活气，比年更已打開大陸及海外市場，創造新的文化產業故事。
近日，中新社記者來到位於雲林縣的霹靂新店汽車借款,國際多媒體有限公司總部，初度接觸大型布袋戲攝影棚，领會其台前幕后的變遷。
17世紀發源於福建泉州的布袋戲，屬於中國傳統偶戲中傀儡戲的一種﹔約於1750年月隨大陸移民傳入台灣后，布袋戲逐漸交融風俗民情、章回故事，吸引了多量喜愛者，1950、1960年月更成為台灣中南部地區首要的娛樂情势。
生於1955年的霹靂國際多媒體有限公司董事長黃強華是雲林黃氏家属布袋戲第四代傳人。他信赖，傳統文化必須不斷精進，才會被大眾認知、接管。
1980年月，黃強華與弟弟黃文擇聯手開創“霹靂系列”劇集，獲得錄像帶出租市場上年輕消費者的好評。
素還真、葉小釵、一頁書……“霹靂系列”的脚色糊口在虛擬的武林世界，面對權謀斗爭、江湖爭霸、情義抉擇，展現重視正義與品德的價值觀。從1984年首部作品《霹靂城》到2018年的《霹靂天命之戰》，已建造超過2000集、串連26部作品。
现在，“霹靂系列”脚色造型，兼具精巧、時尚，2005年后更融入動漫、遊戲等形象設計。素還真在兩岸擁有大量擁躉，本年4月還有大陸粉絲為這位“偶像”出場30周年舉辦慶祝活動。
走進霹靂國際大型攝影棚，白色煙霧與大型道具創造了一個奇异、縮微的武俠世界。操偶師、攝像師、道具師正在趕拍新劇《霹靂英雄戰紀之刀說異數》，作為素還真出場30周年的代表作，擬於来岁1月正式發布。
制片經理曾鼎竣介紹，由於布袋戲主角並非真人，可以輕鬆地為其吊鋼絲，或進行現場爆破，呈現飛檐走壁、飛沙走石等場面﹔后期建造則採用非線性剪接、快速編輯，一礼拜可完成兩集內容的建造。
團隊中活躍著很多年輕人。黃強華說，布袋戲在台灣的傳承還算順利，但年輕人對於傳統型態廚房清潔用品,、比較辛劳的演出藝術，還是有點排挤。“我們會尽力供给一個健全的轨制，讓年輕人看到未來。”
今朝，霹靂布袋戲的經營觸角已擴及至平面出书、遊戲軟件、周邊商品等領域。在大陸市場，與愛奇藝、優酷、嗶哩嗶哩等視頻平台互助，線下則參與廣州、上海、武漢等地動漫嘉年華及漢服節活動。2015年在上海設立公司，黃強華的兒子、也是家属布袋戲第五代傳人的黃亮勛擔任總經理，傳統上以閩南語演繹的布袋戲，加之了平凡話配音。
在黃強華的觀念裡，現在的风行，在未來就是傳統。他說，隻有不斷創新，布袋戲才能始終遭到歡迎，“要往年輕的标的目的去走。”
黃強華說，布袋戲有機會成為风行文化品牌，而它的深度來自表達中華文化的淵博內涵。布袋戲遭到喜愛，他認為第一是有文化的底蘊、文化的感情，第二有一些扑朔迷離、飞腾迭起的故事，第三有細膩的人道刻畫，第四有唯美的造型，第五有很強烈的視覺呈現。
“我一向認為，布袋戲就是我畢生的事業，為它尽力不懈、鞠躬盡瘁，是必定拐杖隨身椅,的。”黃強華說。（記者 張曉曦 包養, 劉舒凌）
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